摘要：全片由《陳賡》《袁殊》和《錢壯飛》三部分組成，頗像真實版的《潛伏》和《偽裝者》

紀錄片以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，但抵達“真實”的路徑各有千秋。我們習慣了在紀錄片中看到創(chuàng)作者對人物不同視角的采訪、對一些生活化細節(jié)的紀實性再現(xiàn)。為了突出生活原生態(tài)的質(zhì)感，甚至故意在畫面上制造許多噪點。或者用晃動攝影折射生活的動蕩不安，用固定機位長鏡頭渲染沒有詩意和奇跡的生活本真狀態(tài)。

至于有關歷史事件、歷史人物的紀錄片，除了親歷者或見證者的回憶，創(chuàng)作者還會用許多歷史資料作為背景，來配合人物的講述或旁白解說，甚至使用一些電影片段，來還原特定的場景并營造氛圍。觀眾其實明白，這些畫面都是陪襯性的，帶有暖場的意味，只是為了使聲畫關系不至于過于單調(diào)乏味。

由CCTV9首播的紀錄片《鐵血傳奇》，表現(xiàn)了二十世紀三四十年代一群特殊身份的中國共產(chǎn)黨人潛伏敵營、與狼共舞，上演了一幕幕驚心動魄的秘密戰(zhàn)的真實故事。全片由《陳賡》《袁殊》和《錢壯飛》三部分組成，頗像真實版的《潛伏》和《偽裝者》。對于陳賡、錢壯飛等人的英雄事跡和傳奇經(jīng)歷，觀眾可能早有耳聞，但對他們潛伏生涯中那些驚濤駭浪的時刻、身份撕裂中的心理煎熬與內(nèi)心緊張，只有模糊而抽象的印象，缺乏真切的想象。正是基于此，《鐵血傳奇》試圖更細致、更逼真地還原他們在隱蔽戰(zhàn)線上危機四伏的歷史性時刻，塑造他們身處如履薄冰的險境卻忠誠堅定、大智大勇的人物形象，書寫他們非凡的鐵血傳奇生涯。

《鐵血傳奇》采取電影化的表現(xiàn)手法，在專家采訪、歷史資料鑲嵌之余，大量使用“情景再現(xiàn)”方式，將觀眾帶入特定的歷史現(xiàn)場。那些在史料中過于粗疏而缺乏細節(jié)的事件，那些被宏大敘事遮蔽或忽略的人物心境和靈魂交戰(zhàn)，得以細致地再現(xiàn)，進而使“歷史”不再是空洞的粗線條敘述，而有了鮮活的氣息和逼真的氣氛。當然，創(chuàng)作者可能也意識到，這種電影化的情境再現(xiàn)，如果處理失當，很容易讓觀眾產(chǎn)生“歷史演義”的恍惚感。為此，《鐵血傳奇》不僅以歷史影像資料來錘實紀實感，還通過權威專家的評述來強化時空距離感，并全程使用旁白而非演員發(fā)聲，來建立快速的敘事節(jié)奏和旁觀者的歷史視角。

《鐵血傳奇》在藝術表現(xiàn)手法上做了積極的探索與創(chuàng)新，通過“蠟像化”的時間定格和“動漫式”的人物造型，對歷史進行“變形式”的書寫，讓觀眾在“陌生化”的氛圍中完成“間離式”的歷史觀照和歷史想象。使得那些還原歷史場景的部分，非但沒有成為可有可無的解說背景板，而是彰顯了節(jié)目自身的藝術光輝和詩意內(nèi)涵。

在呈現(xiàn)一些戲劇性場景或者重大危機時，紀錄片會將畫面停住，人物在時間定格中成為“蠟像”，觀眾得以從一種線性的時間狀態(tài)中，抽離出一個空間化的凝固瞬間，可以仔細觀察人物的表情，并隨著攝影機的運動和旁白的講述，自由出入這個靜止的歷史現(xiàn)場，這無疑是一種相當奇妙又極為震撼的視覺效果。

用“動漫化”的方式，將一些宏大場面巧妙地“由實轉(zhuǎn)虛”，雖然有節(jié)約制作成本方面的考慮，但依然實現(xiàn)了出人意料的藝術效果。當場景“動漫化”時，觀眾不用去關心演員的表演是否精準有層次，也不用在意環(huán)境造型是否逼真，而是在有著油畫般厚重又有木刻般拙樸的畫面中，在粗糲的筆觸和飛揚的氣場中，感受歷史激蕩中的風雷涌動。

值得一提的是，紀錄片對于轉(zhuǎn)場畫面的處理相當用心，大量使用了與植物有關的空鏡頭。這些空鏡頭可能只是一棵樹、一片樹葉、一叢待開的花，但它們不僅很好地勝任了剪輯點的選擇，有效地舒緩了敘事節(jié)奏，還可以營造特定的氛圍，呼應人物的處境與情緒，甚至產(chǎn)生一定的隱喻意味，即用大自然的亙古不變，來反襯歷史的風云變幻、世間的雷霆更迭。

當紀錄片將人物的經(jīng)歷定義為“鐵血傳奇”時，已經(jīng)注定了創(chuàng)作者會將視線投向情節(jié)的峰回路轉(zhuǎn)，并在一種懸念迭出的劇情設置中，通過不斷回溯的方式來釋疑、補充背景，進而將觀眾一步步帶入扣人心弦的智斗時刻。這對于提升觀片樂趣和加速大眾傳播，是相當高明的敘事策略。但從另一層面看，紀錄片對于人物心理層面的波動與起伏、內(nèi)心深處的猶豫與堅定，多少還是有點力有不逮甚至故意忽略之嫌。