摘要：“史上最強春節檔”背后，反映出中國電影怎樣的發展趨向，其中又有何種隱憂與挑戰？

2021年春節檔，7部國產電影合計拿下超過80億元票房，遠超往年同檔期，同時刷新了全球單一市場單日票房、全球單一市場周末票房等多項紀錄。《你好，李煥英》最終突出重圍，仍在上映中的該片票房已破52億元，并將在全球上映。

“史上最強春節檔”背后，反映出中國電影怎樣的發展趨向，其中又有何種隱憂與挑戰？上海社會科學院文學研究所主辦的“水花雅集”青年學術沙龍日前來到朵云書院廣富林店，圍繞“解密春節檔‘文化密碼’”的主題展開多角度探討。

今年春節檔的7部影片文化類型多樣，各有顯著特點，《唐人街探案3》的品牌效應、《你好，李煥英》的本土民族敘事方式、《刺殺小說家》《侍神令》的電影工業水平、《人潮洶涌》在跨文化語境下的在地性表達、《哪吒重生》《熊出沒之狂野大陸》的國漫特色，為公眾提供了合家歡與分眾化都能滿足的觀影選擇。上海社會科學院文學研究所副研究員劉春分析，受疫情影響，去年積滯的影片與今年新出影片構成了觀影的更多元選擇。公眾響應“就地過年”倡議，紛紛走進電影院，讓看電影成為春節新風尚。

華東師范大學中文系教授黃平認為，今年春節檔顯現出中國電影“內循環”的巨大市場需求。以票房領先的《你好，李煥英》為例，其目標觀眾弱化了精英化趨向，新導演賈玲實際上采用了有些“老派”的敘事方式，某種程度上與謝晉導演的作品有些相似。具體來看，這部電影是真實與虛構的奇妙統一，能和青年群體與他們的父母輩產生共鳴。

《你好，李煥英》走出去的前景如何？黃平分析，中華文化有自己的脈絡，當下中國青年一代有強烈的文化自信，應當利用這一優勢大力發展中國本土電影，在做大做強中國電影“內循環”的前提下謀求“走出去”。在劉春看來，盡管《你好，李煥英》取得了成功，但它的經驗無論是對賈玲還是對中國電影產業來說都較難復制。這部電影之后呢？中國電影依然缺乏比較明確的內容定位。

春節檔另一部影片《刺殺小說家》被認為代表了中國電影工業化水準的提升。上海社會科學院文學研究所助理研究員李匯川認為，電影工業不僅是技術問題，還涉及整個電影的項目管理、制作等流程環節的精準度。“工業化”不僅適用于商業片，還要在商品性的基礎上強化電影的作品性。劉春提出，面對“網生代”“游生代”觀眾群，創作者要有意識地加強人物、動作和情節設定的互動性。上海社會科學院文學研究所助理研究員賈艷艷分析，今年春節檔多部電影已呈現出較強的游戲感，時空設定與傳統電影很不相同，“在網絡文化時代，傳統的電影評價體系遇到了困境，就像網絡文學的發展一樣，要在新舊之間建立平衡�！�

后疫情時代的中國電影發展到底要遵循什么樣的路徑？上海社會科學院文學研究所所長徐錦江引用了李安導演說過的“我喜歡拍觀眾沒看到過的東西”，他分析，所謂“觀眾沒看到過的東西”可能還指向“觀眾許久沒看到過的東西”，“觀眾的喜好本身或許是在循環中發展的，不變的是電影所應呈現的文化內核�！�