觀察丨微劇、泡面番、火鍋劇、互動劇，短劇賽道擁擠，花樣追劇的時代到了嗎？

體量輕便的短劇正在各個平臺快速興起。據統計，快手的短劇創作者超過了7萬人，在快手每天觀看短劇的人數超過2.1億。開心麻花也在近兩年瞄準了微短劇的風口，目前已出品包括《親愛的沒想到吧》《真想在一起》在內的一批喜劇微短劇。

記者從趣頭條獲悉，旗下米讀小說中，排名較前的多部網文在更新過程中，已同步拍攝成豎屏網劇，目前平臺累計出品了45部短劇作品，全網播放量超過50億。

豎屏短劇業已成為網文IP開發的又一主要模式。在業內看來，在傳統長視頻之外，短劇充滿了想象空間，花樣追劇時代已經到來。

劇情上更加追求“情緒點”

究竟什么是短劇？“早期行業尚未有微短劇這一定義，市場上更多稱之為微劇、迷你劇�！蓖锚s文化創始人袁哲回憶道。

早在2013年，以每集5分鐘的《萬萬沒想到》為代表，視頻網站上就出現過一批以搞笑、無厘頭、情節不連貫為特點的迷你劇。近年來，隨著短視頻行業的興盛，脫胎于草根自創的短劇迅速興起，并逐步形成幾分鐘一集的短時長連續劇模式，有些甚至已經創作了數十集、上百集。

單部更低的投入成本、更靈活的操盤模式、更高的流轉效率……短劇以一些區別于長劇的顯著特征吸引多方入局。以快手為例，平臺短劇創作者超過7萬人，500萬粉絲的作者超過220人，“10萬+”粉絲的作者超過1萬人。在快手每天觀看短劇的人數逾2億，每天短劇的觀看總時長超過了3500萬小時。

目前來看，不少“出圈”短劇觀看量非�？捎^，如《進擊的皇后》第一季在芒果TV就取得2.2億次的點擊量。此類短劇時長通常介于3分鐘短視頻與30分鐘以上長視頻之間，最直觀的特點是體量輕便。

米讀微短劇負責人雷愛琳介紹，從去年年初開始，短劇被米讀視作免費網文IP運營的重要一環。

“免費網文IP本身的情節情緒點有利于微短劇改編�！庇浾咭姷剿龝r，雷愛琳正從一個短劇片場回來。她介紹，比起傳統網劇，短劇拍攝周期短、成本可控，通常一部短劇只需拍攝5-10天，出場人物一般只有4人，男女主角再加兩位配角便已足夠，“拍攝上會突出人物特寫，雖然會失掉場景周邊的環境細節，但跟觀眾的距離會更近一些”。

對短劇創作者來說，留住觀眾的注意力是重中之重�！懊總�人的兩分鐘都很寶貴，怎么吸引觀眾去追、去點贊？”雷愛琳形容，短劇需要更強的“情緒點”，“如果說長劇演員要給觀眾80%的情緒，短劇要求演員給200%的情緒，這樣觀眾感覺到的情緒表達才能做到100%。也就是說短劇要求更強的戲劇性。”

“我們把短劇定位在低成本、高概念、強類型。”袁哲介紹，團隊在2017年開始微短劇創作，主打幻想和懸疑題材，“從全球范圍看，短視頻都在興起，內容消費已經從客廳消費、電視機消費變成了手機消費。比如日韓有5-8分鐘的‘泡面番’，還有更短的1-3分鐘‘泡泡面番’�！�

劇集越來越短是大勢所趨

由于制作成本有限，加之門檻低，短劇市場一度存在市場混亂、質量參差不齊等問題。經歷野蠻生長之后，如何邁向精品化成為業內關注的問題。

“網絡微短劇不是濃縮版的電視劇，兩者在題材、演員、劇本上都有比較大的區別�！痹谌涨芭e行的2021上海網絡視聽季之“向陽 向上”微短劇價值生態與精品化發展研討會上，上海視覺藝術學院新媒體藝術學院副教授胡筱認為，情節上，微短劇的大部分配角只需要為主角服務，不需要人人有戲；臺詞上，傳統電視劇的優勢是要埋長梗留懸念，而微短劇的臺詞很直接，“目前觀眾對微短劇的寬容度比較高，但業余的表演絕不是長久之道。微短劇的題材目前也比較單一，今后要更多元化、垂直化，吸引更豐富的目標受眾�！�

“熱度不是衡量好作品的唯一標準。”米讀短劇導演、制片人朱林麗說，好的作品應與觀眾建立良性互動并獲得觀眾認可，“目前在微短劇領域，還有很多藍海題材有待開發。對于一些小眾題材的探索，即使觀眾接受度有限，也是值得被開發的作品�！�

在傳統的網劇領域，12集短劇也流行起來，成為另一種意義上的短劇集。從《隱秘的角落》到最近剛播出的《八角亭謎霧》，12集短劇成為愛奇藝“迷霧劇場”的主流配置�！皠〖�越來越短是大勢所趨。”電視研究學者、中國電視藝術交流協會影視藝術專委會副秘書長何天平介紹，電視劇的變現原則依托于受眾的注意力，“過去，劇集在電視上播，集數越長，可以吸附的廣告越多，直接效益是變現能力增強。所以集數愈演愈長，從三四十集一直發展到七八十集�！�

在何天平看來，短劇并非新現象，比如上世紀八九十年代拍攝的四大名著電視劇，集數都不算長�！坝绕溥@兩年，電視劇市場在洗牌，創作界也在謀求新的變化，有望誕生更多更精煉、可看性更高、節奏感更強的劇作。互聯網不是時段經濟的平臺，不需要占用‘黃金時段’，可以同時容納多部劇�；疱亜�、微劇、互動劇，互聯網的技術條件會賦予劇集更多表現形態�！� 

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